⑴ 越劇的經典唱段有哪些
《碧玉簪/三蓋衣》
王玉林：[唱]母親她其中情由不明白，她定要拉我上樓來！今日她回轉娘家去，她二人是有約在先私情會，我以為她定在娘家住一宿，我就可以一封休書將她退！誰知她原轎去又 原轎回，倒使我留難留來退難退！
賤人呀賤人！像你這樣不賢不德下賤女，有何面目到王家來。我今夜再忍雷霆怒，坐等天明下樓台。
李秀英： 呀！[唱]譙樓打罷二更鼓，官人他獨坐一旁不理我，我自從嫁到王家有一月多，真好比口吃黃蓮我心裡苦。那婆婆拉他上樓來，總指望我們夫妻從此可和睦，誰知他怒氣沖沖獨自坐，他是不理不睬亞擺布，我不明不白受委屈。可憐我有滿腹腔的委屈向誰訴？枉費了婆婆一片心，看起來今世夫妻難和睦！
耳聽得譙樓打三更，夜已深， 那人已靜，見那冤家他身上的衣衫多單薄，他今夜豈非要受寒冷，我若是叫他去安寢，那冤家是定不見好意他反見恨。要是他受了風寒成了病，叫秀英如何能安心。
有了！我還是取衣與他蓋，免得我官人他受寒冷，我戰戰兢兢將衣蓋，那冤家平日見我像仇人，嚇得我不敢去近身。想秀英並未待錯他，他為何見我像眼中釘？像他這種負心漢，我還有什麼夫妻的情！我不顧冤家自安睡。
想起了婆婆老大人，冤家他枉讀詩書理不明，那婆婆她待我像親生，更何況那王門唯有他單丁子，若凍壞了官人，要急死了婆婆老大人，我還是拿衣與他蓋……
想起往事心頭恨，[白]想我秀英自從嫁到王家，一向禮儀周到，並無過錯，誰知道這冤家他無緣無故竟將我當作仇人，想今日乃是我滿月之期，理該回轉娘家母女團聚，這冤家他不知道安下了什麼心計，他要我原轎而去，原轎而回，害得我母女痛哭而別。冤家呀冤家！[唱]世界上哪有你…… 你……你這樣不通情理啊！我爹娘愛我似珍寶，這冤家他當我路邊草！他竟這樣對待我，我任憑這冤家他凍一宵！我還是將衣衫藏籠箱……
猛想起於歸之期娘訓教！[白]想我出嫁之時，我母親她再三的教導，到了王家要孝順公婆，敬重丈夫。想今夜天氣寒 冷，我若不與他蓋衣，倘被旁人知道，要罵我秀英禮儀不周，還要怪我父母養女不教！
[唱]爹娘啊爹娘！你叫女兒如何是好？娘啊！難進難退我李秀英，今夜叫我如何好？娘啊，娘啊！曾記得那日爹爹做大壽，母親你上樓喜訊報，說道是已將女兒終生許，是郎才女貌結鸞交。說玉林這也好他那也好，說玉林貌也好他才也高。我是口不應聲心歡笑，但只望洞房花燭早日到，誰知道進了王家事顛倒，我夫妻似仇情義少，自出娘胎十八載，這樣的苦處我是受不了。啊天哪！還是我爹娘錯配婚？還是我秀英 命不好？爹…… 啊！忽聽得譙樓打四更，見冤家他渾身顫抖他……受寒冷，我若不將衣衫蓋，他如何坐等到天明。冤家呀，你雖沒有夫妻情，我秀英待你是真心，我手持衣衫上前去……蓋罷衣衫心安寧。
⑵ 最好聽的越劇十大唱段
最好聽的越劇十大唱段如下所示：
越劇經典劇目《梁山伯與祝英台》，《紅樓夢》，《西廂記》，《祥林嫂》，《何文秀》，《碧玉簪》，《追魚》，《情探》，《珍珠塔》，《柳毅傳書》，《五女拜壽》，《沙漠王子》，《盤夫索夫》，《盤妻索妻》，《九斤姑娘》。
1、《賴婚記》
該劇原系浙東民間傳說，嵊縣藝人改成落地唱書的書目， 小歌班誕生的第二天，即1906年農歷三月初四，由錢景松戲班在嵊縣東王村首演，後為越劇常演劇目。1917年8月20日，男班梅朵阿順班演出於上海鏡花戲園。
2、《珍珠塔》
1961年6月上海越劇院將該劇整理成一本,首演於大眾劇場。1980年,上海越劇院攜《前見姑》一折赴香港演出。
《珍珠塔》的故事源於蘇州吳江同里，故事主人公方卿見姑，翠娥贈塔，陳王道嫁女的史實在同里源遠相傳。故同里設此景點，並稱為「珍珠塔」。整個景點現僅存陳翠娥書樓部分遺跡。
3、《雙金花》
《雙金花》，越劇傳統劇。寫書生王文龍京試中魁，出使番邦，與家鄉隔斷音訊。其妻蔡金蓮偕小叔王文虎逃荒外出，賣唱為生。富家女談金花、談銀花姐妹通過聽曲，對王文虎的身世產生同情，約其夜到花園贈銀於他。
4、《懶惰嫂》
《懶惰嫂》是批判了好吃懶做的農婦;《賴婚記》對欺貧愛富、圖賴婚姻者進行鞭撻,歌頌忠於愛情、助人為樂的高尚道德情操。
⑶ 越劇的唱腔
畢派：畢派由畢春芳創立。畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通自成一格。
范派：范派由范瑞娟創立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域寬、演唱追求剛勁的男性美。她是[弦下腔]的創始人之一。范派的特點是樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，陽剛之美。
傅派：傅派由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。
金派：金派由金采鳳創立。金采鳳師承袁雪芬，並吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉回盪，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。
陸派：陸派由陸錦花創立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、朴實清麗、自然流暢。
呂派：呂派由呂瑞英創立。她的唱腔在質朴細膩、委婉深沉的袁派基礎上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強，有越劇界「抒情女高音」的美譽。
戚派：戚派由戚雅仙創立。戚派的特點是感情真摯濃厚，曲調朴實，花腔不多，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反復出現，形成給人印象深刻的特徵。
王派：王派由王文娟創立。她以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱。王文娟博採眾長，追求創新，逐步形成了自然流暢、平易質朴、情意真切的風格。
徐派：徐派又徐玉蘭創立。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點，京劇剛健、堅實的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔中朴實、淳厚的因素，形成了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調大起大落，跌宕明顯的特點。
尹派：尹派又尹桂芳創立。她的表演朴實而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風味。尹派的特點深沉雋永，纏綿柔和。
張派：張派由張雲霞創立。其唱腔的主要特點是：曲調細膩婉轉，深情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。
袁派：袁派由袁雪芬創立。在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物。1943年，她與琴師周寶才合作創造了[尺調腔]，把越劇唱腔藝術推進到一個新的階段，越劇的所有流派都是在[尺調腔]基礎上發展並豐富起來的。袁雪芬創立的「袁派」對越劇旦角唱腔的發展、提高和里派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質朴平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。
⑷ 越劇哪派的最好聽！有哪些名段
越劇流派眾多，各有所好，不能以最字概括。
越劇有袁雪芬創立的「袁派」、尹桂芳創立的「尹派」、范瑞娟創立的「范派」、傅 全香創立的「傅派」、徐玉蘭創立的「徐派」、戚雅仙創立的「戚派」及「王派」、「陸派」、「畢派」、「張派」、「呂派」、「金派」等其它流派。
名段100首
《梁山伯與祝英台》選段
1．我家有個小九妹(祝英台唱段)
2．祝家莊上訪英台(梁山伯唱段)
3．那一日錢塘道上送你歸(梁山伯唱段)
4．你在長亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段)
5．記得草橋兩結拜(祝英台唱段)
6．英台說出心頭話(梁山伯唱段)
7．母親帶回英台信(梁山伯唱段)
8．一見墳台魂魄消(祝英台唱段)
《西廂記》選段
9．一更後萬籟寂無聲(張生唱段)
10．一炷香願亡父早升天堂(鶯鶯唱段)
11．吟詩：月色溶溶夜(張生唱段) 蘭閏久寂寞(鶯鶯唱段)
12．若不是張解元他識人多(鶯鶯唱段)
13．望晴空冰輪乍涌(鶯鶯唱段)
14．夜坐時停了針線(紅娘唱段)
15．碧雲天，黃花地(幕後伴唱)
16．伯勞東去燕西飛(鶯鶯、張生唱段)
《祥林嫂》選段
17．青青柳葉藍藍天(祥林嫂唱段)
18．我老六今年活了三十多(賀老六唱段)
19．聽他一番心酸話(祥林嫂唱段)
20．千悔恨，萬悔恨(祥林嫂唱段)
21．抬頭問蒼天(祥林嫂唱段)
《紅樓夢》選段
22．天上掉下個林妹妹(寶玉與黛玉聯唱)
23．繞綠堤拂柳絲穿過花徑(黛玉唱段)
24．想當初妹妹從江南初來到(寶玉唱段)
25．我一生與詩書作了閨中伴(黛玉唱段)
26．多承你伴我月夕與花朝(黛玉唱段)
27．我合不攏笑口將喜訊接(寶玉唱段)
28．金玉良緣將我騙(寶玉唱段)
29．問紫娟，妹妹的詩稿今何在(寶玉、紫娟唱段)
《何文秀》選段
30．路遇大姐得音訊(何文秀唱段)
31．耳邊忽聽有人聲(何文秀唱段)
32．見娘子痛哭傷心(何文秀、王蘭英唱段)
33．清早起來出了城(何文秀、王蘭英唱段)
34．時辰八字排分明(何文秀唱段)
35．左造男命二十一(何文秀唱段)
36．耳聽娘子哭悲聲(何文秀唱段)
37．幸虧又逢貴人星(何文秀唱段)
獨唱名段
38．聽說夫君一命亡(《香妃·哭頭》香妃唱段)
39．門外陣陣西北風(《相思樹·送魚書》貞夫唱段)
40．戎馬生涯二十春(《雙烈記．誇夫》梁紅玉唱段)
41．今日我振翅出牢籠(《秋瑾·東渡》秋瑾、壁華唱段)
42．手扶琴兒心悲慘(《沙漠王子·算命》羅蘭唱段)
43．耳聽得一點鍾(《浪盪子·嘆鍾點》金育青唱段)
44．思今日想從前淚容滿面(《桃花扇．追念》侯朝宗唱段)
45．想當初妹妹初到我家來(《寶玉與黛玉·傾訴衷情》賈寶玉唱段)
46．屈原事君已十載(《屈原·誣陷》屈原、楚懷王唱段)
47．洞房悄悄靜幽幽(《盤妻索妻·洞房》梁玉書唱段)
48．都只為金兵入寇神州陷(《雙烈記》韓世忠唱段)
49．新娘子真好看(《一縷麻·洞房》周家少爺(獃子)唱段)
50．山坳里夕陽西下(《寶蓮燈·宿廟》劉彥昌唱段)
51．卑田院的下司(《李娃傳·巧遇》鄭元和唱[蓮花落])
52．人去樓空空寂寂(《孔雀東南飛·雀亡》焦仲卿唱段)
53．見李郎和衣卧似有所愁(《杜十娘·沉箱》杜十娘唱段)
54．不幸我自幼死爹媽(《杜十娘》杜十娘唱段)
55．我蘭芝終身不離你左右(《孔雀東南飛》劉蘭芝唱段)
56．海神爺降下勾魂的令(《情深·行路》敫桂英唱段)
57．千錯萬錯是我錯(《是我錯》趙文駿唱段)
58．此身恍若蓬萊游(《西園記》張繼華唱段)
59．說什麼姻緣本是前生定(《追魚》張珍唱段)
60．呼天痛號進祖廟(《北地王·哭祖廟》劉諶唱段)
61．自從與張君見一面(《西園記》王玉貞唱段)
62．紫袍玉帶朝靴移(《沉香扇》蔡蘭英、徐文秀唱段)
63．記得當年清水塘(《忠魂曲》楊開慧唱段)
64．你不問情由破口罵(《血手印》王千金唱段)
65．秋風起，黃葉飄(《龍鳳花燭·留信》徐梅紅唱段)
66．春季里，穿春衣(《龍鳳花燭·四季衣》徐梅紅唱段)
67.來時除歲正嚴冬(《龍鳳花燭·讀信》魯玉亭唱段)
68．我是奉母之命，特到開封探舅親(《書房會·沉香扇》徐文秀唱段)
69．紅日綠樹山花開(《紅色醫生》李虹唱段)
70．借花獻佛敬一杯(《柳毅傳書》柳毅唱段)
71．興沖沖奉命把花送(《雙珠鳳·送花樓會》文必正唱段)
72．疏剌剌恰似晚風落萬松(《張羽煮海》張羽唱段)
73．浪跡天涯三長載(《陸游與唐琬》陸游唱段)
74．猛聽得角門兒呀的一聲(《西廂記》張生唱段)
75．想當初遇知音喜訴衷腸(《沙漠王子·嘆月》羅蘭唱段)
76．終日尋春不見春(《一枝梅》主題歌何夢白唱段)
77．滔滔東海萬丈深(《玉蜻蜓·三母認子》徐元宰唱段)
78．自從布衣輔漢皇(《宋弘傳奇》宋弘唱段)
79．求大姐休將風喜怪(《啼笑因緣》樊家樹唱段)
80．謝過父王賜瓊漿(《陸文龍》陸文龍唱段)
81．一炷清香爐內焚(《貂蟬·拜月》貂蟬唱段)
82．觀容顏照菱花(《孟麗君·描容》孟麗君唱段)
83．頭戴珠冠壓鬢齊(《打金枝》，公主唱段)
84．官人好比天上月(《盤夫索夫》嚴蘭貞唱段)
85．譙樓打罷二更鼓(《碧玉簪·三蓋衣》李秀英唱段)
86．西湖山水還依舊(《白蛇傳·斷橋》白素貞唱段)
87．風瀟瀟日昏昏為誰哀傷(《柳毅傳書》龍女三娘唱段)
88．月朦朦朦月色昏黃(《斷腸人》唐琬唱段)
89．花落花飛飛滿天(《紅樓夢·葬花》林黛玉唱段)
90．我彥昌白別聖母後(《二堂放子》劉彥昌唱段)
91．一見女兒如此樣(《明月重圓夜》鍾老兒唱段)
92．狀元公不要太書呆(《情探》張行簡唱段)
93．有故人來自洞庭對我告(《柳毅傳書》洞庭君唱段)
94．手心手背都是肉(《碧玉簪》王夫人唱段)
95．我是伸頭一刀剪(《狸貓換太子·落帽風》范仲華唱段)
對唱名段
96．一面走一面看一面問訊(《山河戀·送信》季娣、申息對唱)
97．嬋娟啊，我願你志向永堅定(《屈原·天問》屈原、嬋娟對唱)
98．愛似滄海深無底(《春香傳·愛歌》春香、夢龍對唱)
99．為妻是，千年白蛇峨嵋修(《白蛇傳·合缽》白素貞、許仙對唱)
100．惜別離(《孔雀東南飛·別離》焦仲卿、劉蘭芝對唱)
⑸ 越劇名曲有哪些
《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》等。
1、《賴婚記》
該劇原系浙東民間傳說，嵊縣藝人改成落地唱書的書目， 小歌班誕生的第二天，即1906年農歷三月初四，由錢景松戲班在嵊縣東王村首演，後為越劇常演劇目。1917年8月20日，男班梅朵阿順班演出於上海鏡花戲園。
2、《珍珠塔》
1961年6月上海越劇院將該劇整理成一本,首演於大眾劇場。1980年,上海越劇院攜《前見姑》一折赴香港演出。
《珍珠塔》的故事源於蘇州吳江同里，故事主人公方卿見姑，翠娥贈塔，陳王道嫁女的史實在同里源遠相傳。故同里設此景點，並稱為「珍珠塔」。整個景點現僅存陳翠娥書樓部分遺跡。
3、《雙金花》
《雙金花》，越劇傳統劇。寫書生王文龍京試中魁，出使番邦，與家鄉隔斷音訊。其妻蔡金蓮偕小叔王文虎逃荒外出，賣唱為生。富家女談金花、談銀花姐妹通過聽曲，對王文虎的身世產生同情，約其夜到花園贈銀於他。
4、《懶惰嫂》
《懶惰嫂》是批判了好吃懶做的農婦;《賴婚記》對欺貧愛富、圖賴婚姻者進行鞭撻,歌頌忠於愛情、助人為樂的高尚道德情操。
5、《箍桶記》
九斤過門後,遭妯娌妒嫉,憤而回娘家。後來,三叔婆豢養的貓在石家偷食被殺,趁機向石二敲榨。石二請回九斤,制服了耍潑的三叔婆。
該劇取材於浙東民間故事,唱詞、說白皆用嵊縣方言土語,充滿鄉土氣息,具有民間口頭文學特色,人物對白、比喻多次運用諧音和歇後語,妙趣橫生。九斤與三叔婆《相罵》一場,喜劇色彩濃烈。
⑹ 越劇王文娟經典唱段是什麼
《王文娟越劇唱腔精選》精選了王文娟的唱段。著名越劇表演藝術家王文娟，在數十年的藝術實踐中，成功地塑造了一個又一個光彩奪目、栩栩如生的舞台藝術形象。例舉如下：
比如《春香傳》中的春香、《孟麗君》中的孟麗君、《西園記》中的王玉貞、《慧梅》中的慧梅、《皇帝與村姑》中的村姑、《神王戀》中的慧清、《忠魂曲》中的楊開慧等等。
她和徐玉蘭領銜主演的《紅樓夢》和《追魚》，還被拍成彩色電影藝術片，林黛玉和鯉魚精的形象更是奕奕傳神，譽滿劇壇。由於王文娟表演精湛、文武兼備、戲路寬廣，因此享有「性格演員」之美稱。她那獨具一格、別有風韻的王派唱腔，也贏得了廣大觀眾和越劇同行的喜愛和贊賞。
王派唱腔，是在繼承前輩的基礎上，博採眾長、融會貫通，逐漸形成的。質朴自然、情真意切、柔中有剛、剛柔相濟、韻味醇厚、優美動聽，是她特有的演唱風格。她的音色造型，既不像傅派那樣的俏麗，又不像戚派那樣的深沉，她的音色，纖細中帶著渾厚，質朴中隱含柔美。
也許因為她扮演的林黛玉給人的印象實在太深了，所以有人以為她的唱腔只適宜於表現纏綿悱惻、凄涼感嘆等壓抑灰暗的情調。其實不然，王派唱腔在表現熱情奔放的思想感情、剛強堅毅的人物性格時，也有其獨到之處。
圖書目錄
總序
前 言
1、葬 花（選自《紅樓夢》）
2、知心人只有寶哥哥（選自《紅樓夢》）
3、風蕭蕭兮秋氣深（選自《紅樓夢》）
4、你好心好意我全知（選自《紅樓夢》）
5、黛玉焚稿（選自《紅樓夢》）
6、質本潔來還潔去（選自《紅樓夢》）
7、系鈴解鈴需籌劃（選自《孟麗君》）
8、觸景生情情難忘（選自《孟麗君》）
9、有意裝作無意樣（選自《孟麗君》）
10、情況有變頃刻中（選自《孟麗君》）
11、容貌相像世上多（選自《孟麗君》）
12、君臣上馬緩緩行（選自《孟麗君》）
13、金玉之言我領教（選自《孟麗君》）
14、萬歲聖明應公斷（選自《孟麗君》）
15、若是君子不變心（選自《孟麗君》）
16、有多少英雄豪傑民間藏（選自《孟麗君》）
17、我真不想入夢境（選自《春香傳》）
18、愛 歌（選自《春香傳》）
19、海誓山盟今何在（選自《春香傳》）
20、明日要往漢陽走（選自《春香傳》）
⑺ 越劇有那些經典的選段
越劇經典劇目《梁山伯與祝英台》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追魚》《情探》《珍珠塔》《柳毅傳書》《五女拜壽》《沙漠王子》《盤夫索夫》《盤妻索妻》《九斤姑娘》《山河戀》《玉堂春》《血手印》《孟麗君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荊釵記》《西園記》《春香傳》《白蛇傳》《李娃傳》《白兔記》《漢宮怨》《紅絲錯》《花中君子》《漢文皇後》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀東南飛》《王老虎搶親》《穆桂英掛帥》《陸游與唐琬》《狸貓換太子》《家》等。
越劇——中國第二大劇種，有第二國劇之稱 ，又被稱為是「流傳最廣的地方劇種，有觀點認為是「最大的地方戲曲劇種」， 在國外被稱為「中國歌劇」。 亦為中國五大戲曲劇種（依次為京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇）之一。發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，在發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變，為首批國家級非物質文化遺產名錄。
⑻ 越劇有哪些有名的曲目
至2006年，越劇大量上演劇，其中有影響而又經常演出的劇目如：
《梁山伯與祝英台》、《王老虎搶親》、《五女拜壽》、《紅樓夢》、《西廂記》、《何文秀》、《玉堂春》、《血手印》、《打金枝》、《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《珍珠塔》、《祥林嫂》、《西園記》、《春香傳》、《白蛇傳》、《孟麗君》、《李娃傳》、《盤妻索妻》、《盤夫索夫》、《柳毅傳書》、《沙漠王子》《九斤姑娘》《陸游與唐琬》、《孔雀東南飛》、《追魚》、《情探》等。
⑼ 越劇經典名段有哪些
越劇經典名段有：《梁山伯與祝英台》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追魚》《情探》《珍珠塔》《柳毅傳書》《五女拜壽》《沙漠王子》《盤夫索夫》《盤妻索妻》《九斤姑娘》《山河戀》《玉堂春》《孟麗君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荊釵記》等。
越劇的特點
粵劇的特點是風格優美抒情，在表演的過程中具有很強的表現力，能讓人沉醉其中，並且唱腔委婉多變，其中獨特優美的聲音，更具有著讓人動之以情的魅力。越劇發源於紹興，又被稱為紹興戲，是中國的第二大劇種，也是漢族的戲曲之一，和京劇、黃梅戲、評劇、豫劇、並稱為中國五大劇種。
越劇包括劇目唱念和坐等流派藝術因素，唱腔在其中的影響力是最大的，因為它的獨創性強特點也最突出，所以常常被人們稱之為流派唱腔。
⑽ 越劇的聲腔有哪幾種
越劇唱腔屬於板式變化體音樂。越劇唱詞最見的句式有七字句、帶冠七字句、十字句；常用的主要腔調是[四工調]、[尺調]、[弦下調]；唱腔的基本板式是[中板]，常用的還有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板] 、[散板]、[連板]、[囂板]、[清板]等。
一、七字句： 七字句的排列格式有兩種。一種按照「二、二、三」順序排列。如「我家有個小九妹，聰明伶俐人敬佩， 描龍綉鳳稱能手，琴棋書畫件件會。」另一種是按照「三、二、二」順序排列的。如「碧波潭微波盪漾，桂花金黃影橫窗，空對此一輪明月，怎奈我百轉愁腸。」
二、帶冠七字句： 帶冠七字句是劇情需要，在七字句前面加三個字。如：「想當年，疏籬斜陽碧草萋，與妹妹，慈母膝前笑相嬉」。這種句式一般都混合在七字句中，單獨成一唱段不多見。
三、十字句： 十字句的排列格式也有兩種。一種是按照「三 四 三」順序排列的。這與帶冠七字句相似。如：「該講些仕途經濟好學問」；「學會些處世做人真本領」；「正應該百尺竿頭求上進」；「何必與優伶為伍擲光陰」。另一種格式是「繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑」；「聽何處，哀怨笛，風送聲聲？」；「人說道，大觀園，四季如春」 ；「我眼中，卻只是，一座空城」。 唱詞是為內容服務的。當原有的句式不能充分反映劇情時，越劇的唱句還採用六字句、九字句甚至更自由、更靈活的句式。同時，越劇唱句節奏感鮮明，唱起來琅琅上口，聽起來很有味道，比較講究韻律。所謂韻律，就是上下句的下句要押韻。在一段唱詞中，偶句的末一個字以同一韻腳貫穿。在一段唱詞中，偶句的末一個字以同一韻腳貫穿。如《送鳳冠》里的陸氏勸李秀英媳婦的唱段，就是以「肉」、「和」、「婆」、「錯」、「火」、「做」、「果」等字押韻。
四、曲調和板式： 現在常用的越劇曲調主要有三大類。第一類是[四工腔]（也稱[四工調]）。通常，它是F調，胡琴定弦6-3，與京劇中[西皮]的定弦相同。它的特點是單純、明快，有跳躍性，聽起來如潺潺流水在山澗流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前，[四工腔]雖然 用得不多，但仍有著重要的地位，如《西廂記》中的「鬧簡」和「賴簡」兩場，[盤夫]中的一些唱段等。 第二類是[尺調腔]。它是在[四工腔]的基礎上，吸收了京劇[二黃]的過門創造的。通常，它是G調，胡琴定弦5 -2。它的特點是：旋律下行，節奏舒展，風格委婉細膩、柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合於表達 復雜。的內心活動和悲傷、纏綿、沉思、憂慮的情緒，因而在塑造人物音樂形象時有多種功能，更有戲劇性。[尺調腔]的板式主要有以下幾種
一是[慢板]。它用一板三眼，是慢速的四拍子，顯得格外委婉、細膩、優美，長於抒發深沉、哀傷的感情。如《樓台會》中的「十相思」唱段，用的就是尺調慢板。
二是[中板]。這是[尺調腔]的基本板式，是中速的四拍子，用於抒情和敘事。樂段結束時，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越劇中運用最多。如《祥林嫂》中賀老六成親時唱的一段，就是尺調中板。
三是[慢中板]。它介於[中板]和[慢板]之間，多用於表演思索和郁悶的情懷。如《柳毅傳書》中的「湖邊惜別」，用的就是這一板式。
四是[快中板]。它的速度較[中板]略快，唱腔和「過門」的旋律相應地簡化，多用於表演激烈、緊迫氣氛的情緒。如《打金枝》中「今日是汾陽王壽誕期」，用的就是[快中板]。
五是[連板]。速度比[快中板]更快，用二拍子，旋律簡單，節奏緊湊，多用於表達緊張、焦急的情緒。如《玉蜻蜓》中「認子」，唱的就是連板。
六是[快板]。速度最快，用一拍子，又稱一字板。旋律更單純，接近自然口語，換氣用半拍休止，多用於斥責 、辯論的場合。
七是[囂板]。它類似京劇中的[搖板]，緊拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和節奏比較自由，適合於表演奔放的 感情、強烈的內心活動和呼號。它常與[快板]一起使用。
八是[散板]。它[囂板]相似，也是速度、節奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是緊拉散唱，而是散拉散唱。
九是[流水板]。它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調板起板落、塊塊方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動感，常用於表達躊躇不安的情緒。
十是[二凡]。它也吸收於紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由，風格古樸，常用悠揚的拖腔。
第三類是[弦下腔]。它在[尺調腔]的基礎上，借鑒京劇[反二黃]手法，吸收越劇早期[六字調]的因素發展而來 。屬於D調，胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺調腔]的反調，適於表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的「山伯臨終」，《祥林嫂》中「風滿天、雪滿地」，《紅樓夢》中的「寶玉哭靈」等。[弦下腔]的板式與[尺調腔]一樣齊全，表演能力非常強。
除上述三類調腔之外，越劇里還有[C調腔]。屬於C調，胡琴定弦2-6，是[四工腔]的反調，在[六字調]的基礎上吸收京劇[反西皮]的因素發展而來。它在男女合演中，男演員演唱的比較多。